“揚州八怪”到底有哪幾怪?拓普電氣為您解答應包括:鄭燮、羅聘、黃慎、李方膺、高翔、金農、李鱓、汪士慎八位畫(huà)家。從康熙末年崛起,到嘉慶四年“八怪”中最年輕的畫(huà)家羅聘去世,前后近百年。他們繪畫(huà)作品為數之多,流傳之廣,無(wú)可計量。僅據今人所編《揚州八怪現存畫(huà)目》記載,為國內外200多個(gè)博物館、美術(shù)館及研究單位收藏的就有8000余幅。他們作為中國畫(huà)史上的杰出群體已經(jīng)聞名于世界。
  揚州八怪生前即聲名遠播。李鱓、李方膺、高鳳翰、李勉,先后分別為康熙、雍正、乾隆三代皇帝召見(jiàn),或試畫(huà),或授職。乾隆八年,弘歷見(jiàn)到鄭燮所作《櫻筍圖》,即鈐了“乾隆御覽之寶”朱文橢圓璽。乾隆十三年,弘歷東巡時(shí),封鄭燮為“書(shū)畫(huà)史”。羅聘嘗三游都下,“一時(shí)王公卿尹,西園下士,東閣延賓,王符在門(mén),倒屣恐晚;孟公驚座,覿面可知。”
  揚州八怪大膽創(chuàng )新之風(fēng),不斷為后世畫(huà)家所傳承。近現代名畫(huà)家如王小梅、吳讓之、趙之謙、吳昌碩、任伯年、任渭長(cháng)、王夢(mèng)白、王雪濤、唐云、王一亭、陳師曾、齊白石、徐悲鴻、黃賓虹、潘天壽等,都各自在某些方面受“揚州八怪”的作品影響而自立門(mén)戶(hù)。他們中多數人對“揚州八怪”的作品作了高度評價(jià)。徐悲鴻曾在鄭燮的一幅《蘭竹》畫(huà)上題云:“板橋先生為中國近三百年最卓絕的人物之一。其思想奇,文奇,書(shū)畫(huà)尤奇。觀(guān)其詩(shī)文及書(shū)畫(huà),不但想見(jiàn)高致,而其寓仁悲于奇妙,尤為古今天才之難得者。”
詳細介紹:
     鄭燮[xiè] (1693--1765),字克柔,號板橋,江蘇興化人,應科舉為康熙秀才,雍正十年舉人,乾隆元年進(jìn)士。官山東范縣、濰縣知縣,有政聲以歲饑為民請賑,忤大吏,遂乞病歸。作官前后,均居揚州,以書(shū)畫(huà)營(yíng)生。擅畫(huà)蘭、竹、石、松、菊等,而畫(huà)蘭竹五十余年,成就最為突出。取法于徐渭、石濤、八大諸人,而自成家法,體貌疏朗,風(fēng)格勁峭。工書(shū)法,用漢八分雜入楷行草,自稱(chēng)六分半書(shū)。并將書(shū)法用筆融于繪畫(huà)之中。主張繼承傳統十分學(xué)七要拋三,不泥古法,重視藝術(shù)的獨創(chuàng )性和風(fēng)格的多樣化,所謂未畫(huà)之先,不立一格,既畫(huà)之后,不留一格,對今天仍有借鑒意義。詩(shī)文真摯風(fēng)趣,為人民大眾所喜誦。亦能治印。有《鄭板橋全集》、《板橋先生印冊》等。
    羅聘(1733--1799),字遁夫,號兩峰、花之寺僧,祖籍安徽歙縣 ,寓居揚州,曾住在彩衣街彌陀巷內,自稱(chēng)住處為〖朱草詩(shī)林〗。是金農入室弟子。一生未做官,好游歷。工人物、佛像、山水、花果、梅竹 ,既繼承師法,又不拘泥于師法,筆調奇特,自創(chuàng )風(fēng)格。作品面目有多種,尤以畫(huà)鬼著(zhù)名?!豆砣D卷》是他的存世名作,畫(huà)家以夸張手法描 繪出一幅幅奇異怪譎的鬼怪世界,借以諷喻社會(huì )現實(shí),堪稱(chēng)古代杰出的漫畫(huà)。袁枚、姚鼐、錢(qián)大昕、翁方綱均為之題詠。兼能詩(shī),有《香葉草 堂集》。妻方婉儀,子允紹、允纘皆善畫(huà)梅,有〖羅家梅派〗之稱(chēng)。
    李方膺[yīng] (1695--1755),字晴江,又號秋池、衣白山人、抑園、借 園主人等,江蘇南通人。雍正八年出任山東蘭山(今臨沂)知縣,因得罪上司被捕入獄,乾隆元年獲釋?zhuān)購驮?。后在安徽潛山和合肥任?縣,仍以不善逢迎,獲〖罪〗罷官。為官時(shí)〖有惠政,人德之?!饺ス俸笤⒛暇┙鑸@,常往來(lái)?yè)P州賣(mài)畫(huà)。善畫(huà)松、竹、蘭、菊、梅、雜花及蟲(chóng) 魚(yú),也能人物、山水,尤精畫(huà)梅。作品縱橫豪放、墨氣淋漓,粗頭亂服,不拘繩墨,意在青藤、白陽(yáng)、竹憨之間。畫(huà)梅以瘦硬見(jiàn)稱(chēng),老干新枝 ,欹側蟠曲。用間印有〖梅花手段〗,著(zhù)名的題畫(huà)梅詩(shī)有〖不逢摧折不離奇〗之句。還喜歡畫(huà)狂風(fēng)中的松竹。工書(shū)。能詩(shī),后人輯有《梅花樓 詩(shī)草》,僅二十六首,多數散見(jiàn)于畫(huà)上。
     黃慎(1687--1770 尚在),字恭懋.躬懋、恭壽、菊壯,號癭瓢子 ,福建寧化人。青年時(shí),學(xué)習勤奮,因家境因難,便奇居蕭寺,〖書(shū)為畫(huà),夜無(wú)所得蠟,從佛殿光明燈讀書(shū)其下。善畫(huà)人物,早年師法上官周 ,多作工筆,后從唐代書(shū)法家懷素真跡中受到啟迪,以狂草筆法入畫(huà),變?yōu)榇止P寫(xiě)意。多以歷史神話(huà)故事,佛像和文人士夫的生活為題材,也 畫(huà)流浪乞丐、纖夫、漁民等,衣紋線(xiàn)條,兔起鶻落,變化多端,往往寥寥數筆,即能形神兼備。亦善畫(huà)山水、花鳥(niǎo)。黃慎草書(shū),得懷素筆意, 用筆枯勁,上下勾連,喜作怪筆,人多難以辨認。他的詩(shī)被同鄉人雷宏 收集起來(lái),編為《蛟湖詩(shī)抄》。
    高翔(1688--1753),號西唐,又號樨堂,一作西堂,江蘇揚州人 。終身布衣。晚年右手殘廢,常以左手作書(shū)畫(huà)。與石濤、金農、汪士慎 為友。清. 李斗《揚州畫(huà)舫錄》云:〖石濤死,西唐每歲春掃其墓,至 死弗輟〗善畫(huà)山水花卉。其山水取法弘仁和石濤,所畫(huà)園林小景,多從寫(xiě)生中來(lái),秀雅蒼潤,自成格局。畫(huà)梅〖皆疏枝瘦朵,全以韻勝?!揭嗌朴趯?xiě)真,金農、汪士慎詩(shī)集開(kāi)首印的小像,即系高翔手筆,線(xiàn)描簡(jiǎn)練,神態(tài)逼真。精刻印,學(xué)程邃。亦善詩(shī),有《西唐詩(shī)鈔》。
    李鱓[shàn] (1686--1762),字宗揚,號復堂,又號懊道人,江蘇興化人 ??滴跷迨曛信e,五十三年以繪畫(huà)召為內廷供奉,因不愿受〖正統派〗畫(huà)風(fēng)束縛而被排擠出來(lái)。乾隆三年以檢選出任山東滕縣知縣,〖以忤 大吏罷歸〗。在〖兩革科名一貶官〗之后,至揚州賣(mài)畫(huà)為生。與鄭燮關(guān)系最為密切,故鄭有〖賣(mài)畫(huà)揚州,與李同老〗之說(shuō)。他早年曾從同鄉魏 凌蒼學(xué)畫(huà)山水,繼承黃公望一路,供奉內廷時(shí)曾隨蔣廷學(xué)畫(huà),畫(huà)法工致;后又向指頭畫(huà)大師高其佩求教,進(jìn)而崇尚寫(xiě)意。在揚州又從石濤筆法 中得到啟發(fā),遂以破筆潑墨作畫(huà),風(fēng)格為之大變,形成自己任意揮灑,〖水墨融成奇趣〗的獨特風(fēng)格,喜于畫(huà)上作長(cháng)文題跋,字跡參差錯落, 使畫(huà)面十分豐富,其作品對晚清花鳥(niǎo)畫(huà)有較大的影響。
    金農(1687--1763),字壽門(mén)、司農、吉金,號冬心,又號稽留山民、曲江外史、昔耶居士等。浙江仁和(今杭州)人,久居揚州。平生未做官,曾被薦舉博學(xué)鴻詞科,入京未試而返。好游歷,〖足跡半天下〗。博學(xué)多才,精篆刻、鑒定,善畫(huà)竹、梅、鞍馬、佛像、人物、山水。尤精墨梅。所作梅花,枝多花繁,生機勃發(fā),還參以古拙的金石筆意 ,風(fēng)格古雅拙樸。但不少作品由羅聘代筆。又長(cháng)于題詠,〖每畫(huà)畢,必有題記,一觸之感〗,也擅長(cháng)書(shū)法,刻印。書(shū)法取法于《天發(fā)神懺碑》、《國山碑》、《谷朗碑》。寫(xiě)隸書(shū)古樸,楷書(shū)自創(chuàng )一格,號稱(chēng)〖漆書(shū)〗。篆刻得秦漢法。詩(shī)文有《冬心先生集》,《冬心先生雜著(zhù)》,其書(shū)畫(huà)題跋被輯成有冬心畫(huà)竹、畫(huà)梅、畫(huà)馬、自寫(xiě)真、雜畫(huà)題記等。
   汪士慎(1686--1759),字近人,號巢林,別號溪東外史、晚春老人等,原籍安徽歙縣,居揚州以賣(mài)畫(huà)為生。工花卉,隨意點(diǎn)筆,清妙多姿。尤擅畫(huà)梅,常到揚州城外梅花嶺賞梅、寫(xiě)梅。所作梅花,以密蕊繁枝見(jiàn)稱(chēng),清淡秀雅,金農說(shuō);〖畫(huà)梅之妙,在廣陵得二友焉,汪巢林畫(huà)繁枝,高西唐畫(huà)疏枝〗。(《畫(huà)梅題記》)但從他存世畫(huà)梅作品看,并非全是繁枝,也常畫(huà)疏枝。不論繁簡(jiǎn),都有空裹疏香,風(fēng)雪山林之趣。五十四歲時(shí)左眼病盲,仍能畫(huà)梅,〖工妙騰于示瞽時(shí)〗,刻印曰:〖左盲生〗、〖尚留一目著(zhù)梅花〗。六十七歲時(shí)雙目俱瞽,但仍能揮寫(xiě)狂草大字,署款〖心觀(guān)〗,所謂〖盲于目,不盲于心〗。善詩(shī),著(zhù)有《巢林 詩(shī)集》。


 

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